和安妮·萨森的旅拍和戚柒想象的不太一样。
首先她们根本不可能像上次一样,一走就是四五年。
戚柒甚至怀疑她在男人皮带扣爆炸前就可以回家了。
距离上次安妮单木仓匹马走世界已经过了快二十年，她现在也六十多岁了。
尽管摄影家绝不愿意戚柒用“花甲老人”这样的词来形容自己,但她年纪摆在那儿,体力精力早已不如从前。
戚柒担忧的那种“穿跑鞋日行五万步”的场景根本不存在,这样的强度她完全能适应得来。倒是安妮,期间对戚柒表示抱歉，说自己拖缓了她们的进度。
她们也没有像荀勋担心的那样跑到贫困区甚至战乱带去。事实上,她们出发后走了快四个月，都还在国内。
安妮之前的几次拍摄都没有机会来中国，这次来了，摄影家甚至有点流连忘返的意思。
戚柒并没有因为松散的行程，或者熟悉的景色感到乏味——跟安妮·萨森本人的交流，对戚柒来说比拍什么重要得多。
很快她就发现，即便是拍摄同一场景，她和大师之间也是有差距的。
这种差距的具体表现不在技术上，可戚柒总是觉得,安妮拍的东西怎么说呢……比自己拍的要有灵魂。
她的每一张照片都很有故事感，就算是拍一个高中女生放学跑在街上,戚柒也能真切地感受到女生那种“放学啦我妈做了红烧肉冲鸭”的心情。
安妮告诉戚柒,她也是时尚摄影师出身，明白时尚杂志的拍摄到底是怎么一回事儿。你要有创意有想法，但最重要的是,你要把人拍得好看。
对于封面来说,好看永远是第一重要的。
她当然也喜欢华丽好看的照片,但拍多了，总会思考拍摄除“好看”外，是不是也能有点别的意义。
于是当她拍出失业的母亲背着孩子在雪里扫街的照片时，她明白了原来相机可以创造更多的意义。
“你的相机可以成为帮助自己或者别人的武器，甚至可以改变世界。”曾经收入最高的摄影家跟戚柒这么说，“相机不仅仅可以用来赚钱，你越早知道这个道理越好。”
说着安妮又笑了一下，“不过你有一位超级有钱的老公，应该能比我更早明白这样的道理。”
想起自己那位超级有钱的老公刚花了多少钱给自己买包……
戚柒觉着，自己短时间之内大概是无法明白这个道理了：）
安妮大多时间使用的也是胶卷相机。她告诉戚柒，以前胶卷很珍贵，所以对于摄影师来说，每一次按下快门都必须是果决和慎重的。
尽管后来有了数码相机，但安妮还是习惯用胶卷。
“不要想着能够重新拍。作为摄影师，你必须知道什么时候是按下快门的时机。”
安妮很少说教，更多时候会跟戚柒讲自己从前拍摄的故事。两人之间越来越熟，聊天的
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