阿宝送走小彬,就在天亮之前。深蓝的黎明笼罩大地，淡蓝的雾霭弥漫在松林树间，一辆军用吉普自两人身后疾驶。阿宝压着小彬紧急卧倒，一声轮胎急刹声,激起的土块从阿宝的脸上擦过。

　　军靴在眼前驻足：“起来。”

　　是己方部队,要往前线去,同时带来了一个消息,那就是阿宝所在的师部已接到新的作战命令,登上火车往东南方战术撤退了。

　　分道扬镳便在这个黎明,其实仔细想想,两人相遇也不过数小时而已，甚至连这片村庄都未走出。

　　小彬登上吉普车，在阿宝的注视中开出数十米,车刹下了,下来一个士兵，将血染的羊扛到肩上,车再度启程,终于消失在升起微芒的地平线上。

　　在村道外的铁轨上,阿宝等来了他的闷罐火车,鸣笛声响，他最终看了眼大地,转身踏上列车。

　　这一部分是绿幕拍摄,轨道、列车、汽笛都是特效。这就是第二卷的尾声了，阿宝穿过一节又一节车厢,车子穿过岭南短促的隧道，画面全黑，再亮起时,阿宝已是两鬓斑白的阿宝，车窗的硝烟消散，变为连绵稻田的村庄，他的身边跟着的，是年轻娇美的外孙女，阿柔。

　　这是极漂亮也极朴素的纯黑转场，没有技术或概念上的难度，但因叙事上的水到渠成，给人以眼前一亮的感觉。

　　第二卷是一个由意象组成的世界，如舞台剧般简洁的问答对话、象征意义浓厚的羊、少女、黎明，乃至整个深蓝色的滤镜，都给人以似梦非梦之感，是极其象征主义的三十分钟。

　　对于象征主义的影像作品，基于现实的逻辑并非重点，在自身意象内的自洽才是关键。

　　没有人会发出这样愚蠢的问题：怎么可能大摇大摆地在敌占区开吉普去前线？既然已经沦陷，铁轨怎么还会完好，庞大的师级部队又怎么会在敌人眼皮子底下进行大规模转移？因为他们知道，这样的问题会打碎一首诗歌。

　　电影的宣发预热一直在同步进行，聂锦华在一次活动中接受采访，被问到拍摄困境时，他砸了下嘴，回答说：

　　“哎呀，这个拍摄的难度，主要在于太快，太顺利！排练两个月，拍摄一条过，这样搞得我们三期之间的筹备工作很被动，比如你看说像我们第三卷，实景还在改造，但是第二卷已经拍完了。”他一摊手，“对吧，这让我这个制片人也很头痛！”

　　记者：“……”

　　热搜蠢蠢欲动，热度实时攀升。

　　「好家伙，这也太凡尔赛了！」

　　「既然没衔接上，那就放柯屿出组参加活动吧呜呜呜」

　　柯屿的最后一条微博已经是过年时的事了，他发了「年年有今日，岁岁有今朝」，配图是他在阳台上看烟花的剪影，烟花漂亮，照亮了他的

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